Общество художников-станковистов (ОСТ, ОХСТ)

ОСТ, ОХСТ, Общество художников-станковистов – художественное объединение, основанное в 1925 году в Москве группой выпускников ВХУТЕМАСа во главе с Давидом Штеренбергом. Характерной чертой творчества ОСТа является воспевание советской действительности. В группировку входили живописцы, графики и скульпторы. Существовало до 1931 года.

Ведущие художники ОСТ сыграли важную роль в развитии советской станковой графики и живописи, книжной и журнальной иллюстрации, плаката, театрально-декорационного и монументального искусства. Объединившись под лозунгом борьбы против консервативного реализма художников АХРР, молодые выпускники ВХУТЕМАСа создали и утвердили новую реалистическую форму, придали современный вид станковой картине. ОСТ стал стилеобразующим объединением, его лидеры оказали влияние и на творчество других художников, никогда не входивших в объединение.

В 1924 году состоялась Первая дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства (Москва, Тверская ул., 54), где принимали участие студенты ВХУТЕМАСа в составе следующих группировок:

  1. «Проекционисты» (С. А. Лучишкин, С. Б. Никритин, К. Н. Редько, Н. А. Тряскин, А. Г. Тышлер; группа сформирована в 1922 году).
  2. «Конкретивисты» (П. В. Вильямс, К. А. Вялов, В. И. Люшин, Ю. А. Меркулов; выделились из группы «проекционистов» в 1924 году).
  3. «Группa трех» (А. А. Дейнека вместе с А. Д. Гончаровым и Г. И. Пименовым).

На следующем году они, вместе с присоединившимися к ним другими выпускниками, основали ОСТ, председателем которого, как наиболее почтенный и «старшина», был выбран Штеренберг, преподаватель ВХУТЕМАСа, учениками которого (а также В. А. Фаворского) были большинство участников объединения.

Членами-учредителями ОСТа были Ю. П. Анненков, Д. П. Штеренберг, Л. Я. Вайнер, В. А. Васильев, П. В. Вильямс, К. А. Вялов, А. А. Дейнека, Н. Ф. Денисовский, С. Н. Костин, А. А. Лабас, Ю. А. Меркулов, Ю. И. Пименов. Устав ОСТа принят в сентябре 1929 года.

Председатель общества был избран Д. П. Штеренберг. В 1925–1926 годах в состав правления входили Л. Я. Вайнер, П. В. Вильямс, Н. Ф. Денисовский, Г. И. Пименов; в 1927 году – П. В. Вильямс, Г. И. Пименов, Л. Я. Вайнер, Н. А. Шифрин.

В ГСХМ–ВХУТЕМАСе учителями будущих остовцев, оказавшими сильное влияние на их художественное мировоззрение, были представители разных направлений левого искусства: В. В. Кандинский, П. П. Кончаловский, И. В. Клюн, П. В. Кузнецов, А. В. Лентулов, К. С. Малевич, И. И. Машков, А. М. Родченко, В. Е. Татлин и другие. 

Несмотря на то, что со дня основания общества прошло значительное время, было проведено 4 выставки (1925–1928), оно успешно существовало и развивалось став одним из лидиров в советском искусстве, устав ОСТа был зарегистрирован только в сентябре 1929 года.

В уставе объединения была сформулирована его идейная платформа: «В эпоху строительства социализма активные силы искусства должны быть участниками этого строительства и одним из факторов культурной революции в области пере­устройства и оформления нового быта и создания новой социалистической культуры».

Художники входившие в ОСТ должны были руководствоваться следующими рекомендациями программного характера, которые были оформлены в форме манифеста:

а) Отказ от отвлечённости и передвижничества в сюжете;

б) Отказ от эскизности как явления замаскированного дилетантизма;

в) Отказ от псевдосезаннизма как явления, разлагающего дисциплину рисунка и цвета;

г) Революционная современность и ясность в выборе сюжета;

д) Стремление к абсолютному мастерству в области предметной станковой живописи, рисунка, скульптуры, в процессе дальнейшего развития формальных достижений последних лет;

е) Стремление к законченной картине;

ж) Ориентация на художественную молодёжь.

За время своего существования Общество станковистов провело четыре выставки в Москве (1925–1928).

На всех прошедших выставках ОСТа живопись, плакаты, театральные работы, станковая и книжная графика экспонировались вместе в одних залах. Члены нового объединения активно занимались плакатом, книжной и журнальной иллюстрацией, прикладной графикой. Тематические предпочтения остовцев во многом определялись индустриализацией, художники увлечённо изображали летящие самолёты и дирижабли, автомобили и поезда, производственные механизмы, проявляли исключительное внимание к техническим достижениям и открытиям. Интересовались темой воспитания нового, грамотного и физически развитого советского человека, способного к строительству и обороне первого в мире пролетарского государства. На своих картинах художники ОСТа писали физкультурные парады, спортивные соревнования и военные учения.

Деятельность художников ОСТ стала одним из самых ярких явлений советской художественной жизни 1920-х – начала 1930-х. Сформировавшись, по выражению исследователя ОСТ Владимира Костина, «в лоне левого искусства», остовцы провозгласили своей программной установкой изображение современности новым современным формальным языком. «ОСТ был первой художественной организацией в СССР, выдвинувшей машину и индустриальную форму как форму стиля. <...> Это – серьёзный фундамент стиля, стиля новой вещи, новой индустрии, чистой и ясной формы».

Члены и экспоненты: С. Я. Адливанкин, М. М. Аксельрод, В. С. Алфеевский, Ф. В. Антонов, А. Е. Аркин, А. О. Барщ, Н. П. Бектеева, Г. С. Берендгоф, Б. П. Булгаков, Е. В. Виноградова, Б. И. Волков, А. Д. Гончаров, М. Е. Горшман, М. С. Гранавцева, М. Л. Гуревич, Н. Т. Гуров, М. В. Доброковский, Л. Я. Зевин, Е. С. Зернова, Л. П. Зусман, И. В. Ивановский, А. И. Игумнов, Л. И. Кищенков (Лик), И. В. Клюн, А. Н. Козлов, К. А. Козлова, Ф. Ф. Кондратов, И. А. Кудряшев (Кудряшов), Кукрыниксы (М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов), Н. Н. Купреянов, Т. А. Лебедева, С. А. Лучишкин, В. И. Люшин, Е. К. Мельникова, С. Б. Никритин, К. К. Пархоменко, М. С. Перуцкий, А. И. Побережская, И. Г. Попков, И. Б. Рабичев, Н. А. Тряскин, А. Г. Тышлер, В. П. Тягунов, А. А. Шахов, Н. А. Шифрин, А. В. Щипицын (Щипицин), В. В. Эллонен.