Буду признателен за предоставленную информацию о художнике. Куплю тиражные и оригинальные плакаты Асерьянца В. А.
Биография
Советский художник-промграфик, иллюстратор, плакатист. Член Союза художников СССР.
Родился в г. Москве. Участник Великой Отечественной войны. В качестве графика начал работать с конца 50-х годов. Работал во Всесоюзном объединении «Внешторгиздат». В конце 1980-х – Виктор Асерьянц был председателем секции прикладной графики. Исполнил рекламные плакаты для Государственного акционерного общества «Интурист», Бюро международного молодежного туризма «Спутник» («SPUTNIK. Посетите страну покорителей космоса», 1963), Всесоюзных объединений «Автоэкспорт» («VOLGA. Speed with comfort», «TCHAIKA. Reliability – first»), «Разноэкспорт» («Camera ZORKY») и «Машприборинторг» («V/O MASHPRIBORINTORG – EXPORTER OF SOVIET INSTRUMENTS», 1964), зарубежных промышленных выставок («Советская выставка в Японии», 1961). В 60-е годы художник создал замечательную серию рекламных плакатов для международных линий Аэрофлота «Via Moscow. Soviet airlines» («ARABIAN», «DJAKARTA», «CAIRO», «DELHI»).
Известны афиши и плакаты Асерьянца для различных художественных выставок («5-я выставка художников-журналистов Москвы», 1960-е), кинофестиваля в Ленинграде («Всесоюзный кинофестиваль. Май. Ленинград», 1968). Исполнял афиши для зарубежных танцевальных коллективов («Балет телевидения ГДР (Friedrichstadtpalast Ballett). Гастроли в СССР»), оформлял на экспорт советские виниловые пластинки («Soviet gramophone records», 1950–1960-е). Иллюстрировал и оформлял журналы «Советский экспорт» и «Спутник кинозрителя». Для издательства «Рекламфильм» исполнил киноплакат комедии «Берегись автомобиля» (1966).
Его многочисленные плакаты были посвящены рекламе самых разнообразных товаров поставляемых на экспорт – от обычных спичек и фотоаппаратов «Зоркий», до сложных приборов, робототехники и автомобилей «Чайка». И всегда художник удивлял разнообразием подачи обычных казалось бы тем, его работы сделаны с необычайной фантазией и мастерством. Многие композиции художника восходят к творчеству мастеров Всесоюзной торговой палаты, работавших в 30-е годы под руководством Сергея Игумнова. Контраст форм, разномасштабность шрифтового текста и изображения, сочетание иллюзорной передачи объёмов некоторых, часто небольших предметов, например спичек, с локальным цветным фоном и геометрическими фигурами – все эти приёмы очень любили художники 30-х.
Занимаясь утилитарным искусством, Виктор Асерьянц, как и его талантливые предшественники, не терпел халтуры, берёг свой инструмент, всегда пользовался отдельными кистями для каждого цвета. Отсюда и всякое отсутствие грязи в его работах, чистота палитры и ясность колорита. Всё им созданное отличается изяществом, аккуратностью. Даже небольшие эскизы художника выглядят монументальными и предельно законченными произведениями. Отношение Асерьянца к искусству, пусть и проявившееся через тридцать лет, убедительно иллюстрирует взгляды самого Игумнова на творчество художника-прикладника: «А почему бы вам не делать этикетки так хорошо, чтобы их признали произведениями Искусства? И приводил в пример знаменитого Бенвенуто Челлини и других мастеров эпохи Возрождения, не гнушавшихся работать в области прикладных искусств и умевших нигде не уронить своего достоинства, в любой работе оставаясь Художниками».
