Куплю графику, Окна-ТАСС, тиражные и оригинальные плакаты Владимира Лебедева.
Биография
Выдающийся живописец, график, мастер книжной и журнальной иллюстрации, плакатист. Член Союза художников СССР. Народный художник РСФСР (1966). Член-корреспондент Академии художеств СССР (1967). Оказал большое влияние на формирование ленинградской школы книжной графики. Всю творческую жизнь работал в этой области искусства (1918–1967).
Художественное образование получил в частной студии А. И. Титова, мастерской батальной живописи Ф. А. Рубо и частной художественной школе М. Д. Бернштейна (1918–1921). Состоял в обществах «Союз молодёжи» (с 1913), «Объединение новых течений в искусстве» (1922–1923), «Четыре искусства» (с 1928). Принимал участие почти во всех выставках этих творческих объединений. Сотрудничал с сатирическими журналами «Сатирикон» и «Новый Сатирикон». Профессор Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских (ГСХМ,1918–1921). В этот период Лебедев испытал влияние кубизма, настойчиво изучал его живописные принципы, реализовав свои поиски в графической серии «Прачки» (1920–1925), а также в политических плакатах «Окон РОСТА» (1920–1921). Смелое упрощение и отказ от объема в передаче формы, контрастные сопоставления немногих ярких цветов придавали его композициям своеобразную монументальность. Как прямое продолжение плакатов была выполнена серия сатирических рисунков «Панель революции» (1922), принесшая художнику известность. Лебедев также автор плакатов «Вот как по Руси растекалась водка!» (1917), «Да здравствует авангард революции – Красный флот!» (1920), «С. Маршак. Книги для детей» (1930-е) и других. В 1928 году в Русском музее состоялась первая персональная выставка Владимира Васильевича Лебедева.
Владимир Лебедев возглавлял художественную редакцию отдела детской и юношеской литературы Государственного издательства (1924–1933). Обладая недюжинными организаторскими способностями привлёк в издательство лучшие творческие силы, что были в ту пору в Ленинграде – художников своегопоколения: В. М. Конашевича, Н. А.Тырсу, Н. Ф. Лапшина, В. М. Ермолаеву. Содружество с Маршаком было, очень важным. Самуил Яковлевич делал в литературе то, что в искусстве делал Лебедев. В редакции царила удивительная творческая атмосфера и заинтересованность в работе. Сотрудники Детгиза называли себя – «лебедятами». Всех объединяла общая задача – создание увлекательной, познавательной, высокохудожественной детской книги, стоящей на высокой ступени, литературы и искусства. Лебедев сумел воспитать замечательных молодых художников – Ю. И. Васнецова, Э. А. Будогоского, В. И. Курдова, Е. И. Чарушина, А. Ф. Пахомова, В. А. Тамби, А. И. Порет, Т. Н. Глебову. На долгие годы Васнецов сохранил дружбу с Лебедевым и всегда с ним советовался.
В те годы в Ленинграде утверждался новый особенный образ книги, отличный от того, какой культивировала московская группа художников во главе с Владимиром Фаворским. Среди них царило почти романтическое восприятие книги, а сама работа над ней заключала в себе нечто «сурово-подвижническое», тогда как ленинградские иллюстраторы создавали своего рода «книгу-игрушку» и отдавали ее непосредственно в руки ребенку, для которого она и предназначалась.
В 1931 году несколько работ Лебедева подверглись резкой несправедливой критике в официозной печати, а позже он, вместе со своим коллегой Владимиром Конашевичем, стал объектом грубых нападок в статье «О художниках-пачкунах» («Правда», 1936). Статья послужила сигналом к травле ленинградских художников детской книги и стала частью широкой идеологической кампании, направленной против некоторых художников Ленинграда. Эти события произвели негативное воздействие на творчество художника, перемена произошла не сразу, постепенно, особенно в книгах, например «Три медведя» Л. Н. Толстого (1948) и другие. Все эти книги сделаны рукой крупного мастера и все же заметно, как от книги к книге в них возрастали натуралистичность и красивость.
В. В. Лебедев много посвящал себя живописи и создал немало выдающихся живописных работ – это портреты и натюрморты; но, пожалуй, самый неповторимые и узнаваемые – многочисленные обнаженные модели, отмеченные лёгким намёком эротики. Самые значительные из работ художника: «Городской мотив» (1918), «Натюрморт с палитрой» (1919), «Портрет артистки Н. С. Надеждиной» (1927), «Девушка с кувшином» (1928), «Натурщица с мандолиной» (1927), «Натюрморт с гитарой» (1930), «Натюрморт с палитрой и кувшином» (1930), «Корзина с фруктами» (1931), «Женщина с гитарой» (1930), «Портрет художницы Нины Носкович (1934), «Портрет Т. Шишмарёвой (1934), «Портрет Т. Ельциной» (1936), «Обнаженная со скрещенными перед грудью руками» (1937), «Краснофлотец» (1937), «Портрет жены артиста» (1943).
В годы Великой Отечественной войны Лебедев жил в Москве. Сотрудничая с С. Я. Маршаком участвовал в выпуске знаменитых «Окон ТАСС» (ТАСС № 521 «По их примеру», ТАСС № 524 «Заочный брак», ТАСС № 544 «Распродажа», ТАСС № 530 «Пауки в банке», ТАСС № 606 «Что день грядущий нам готовит?», все–1942 и др.), иллюстрировал и оформлял книги. Создал патриотический плакат «Напоролся!» (1941). Книжной графикой он продолжал заниматься и вернувшись в Ленинград (1950).
Живописные и графические работы Владимира Лебедева находятся во многих крупных музеях России (Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Тульском областном художественном музее, Омском художественном музее) и крупных частных собраниях; тиражные плакаты – в Государственном музее политической истории России (ГМПИР), Государственном музее истории российской литературы имени В. И. Даля (Государственный литературный музей, ГЛМ), Литературно-художественном музее-усадьбе «Приютино», Научной библиотеке Государственного архива РФ (НБ ГА РФ), Ярославском художественном музее (ЯХМ).
