Куплю картины Иогансона Бориса Владимировича.
Биография
Советский художник-живописец, иллюстратор, педагог; автор исторических жанровых картин, портретов, натюрмортов. Яркий представитель и апологет искусства соцреализма. Член Союза художников СССР (1932). Народный художник СССР (1943). Академик АХ СССР (1947). Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1951). Герой Социалистического Труда (1968).
Борис Иогансон родился в Москве в семье служащего шведского происхождения. В 1912 году, окончил Комиссаржевское техническое училище и твердо решил стать живописцем. Начальное художественное образование получил в школе-студии П. И. Келина. Затем учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ, 1912–1918), где его преподавателями были А. Е. Архипов, Н. А. Касаткин, К. А. Коровин, С. В. Малютин. Участвовать на выставках начал с 1915 года (ученических, художников Московской школы, Московского товарищества художников, в ряде заграничных выставок).
Начало творчества художника пришлось на бурное время гражданской войны. Захваченный вихрем революции, Иогансон оставил родную Москву. В 1919–1922 годах работал художником-декоратором в театрах Красноярска и Александрии (Херсонской губернии). Четыре года бросало его по стране. Это была ничем не заменимая школа жизни, это было время рождения художника Бориса Иогансона.
В начале 1920-х годов Иогансон уже нашел свое место в группе художников, поставивших традиции повествовательной передвижнической живописи на службу и пропаганде новой, советской жизни. Один из первых вступил в Ассоциацию художников революционной России (АХРР–АХР), был её убеждённым сторонником и активным участником всех выставок (1922–1931).
В эти годы в живописи художника господствует рассказ, много внимания уделяется подробностям сюжета. Он пишет панорамы строек: «На борьбу с разрухой» (1922), «Постройка Земо-Авчальской гидроэлектростанции» (1925). Рассказывает, четко обозначая свои симпатии и антипатии, о новых отношениях и порядках: «Советский суд» (1928). Ищет новый социальный типаж: «Рабфак идет («Вузовцы», 1928). Множеством почти самостоятельных эпизодов переполнена картина «Узловая железнодорожная станция в 1919 году» (1928).
В 1932 году участвовал в создании СХ, принял «социалистический реализм» как основным метод советского искусства. В дальнейшем придерживался основного его требования: советский художник должен правдиво, исторически-конкретно изображать действительность в ее революционном развитии. Картины Б. В. Иогансона в советской живописи считались образцовыми, идеально соответствующими принципам соцреализма.
Борис Иогансон тяготел к большим социальным темам. Истинное призвание художника, та область, где раскрываются вся глубина и сила его таланта, – это психологическая драма характеров. Великий разлом, прошедший через души людей, великий разлом, ставший темой века и отразивший борьбу двух миров, двух главных социальных сил времени, – основное содержание творчества Б. В. Иогансона.
В 1930-х годах художник, не отказываясь от жизненной конкретности ситуаций и натурности живописи, он стремится к созданию своеобразного советского эпоса. Он ищет образы «героев» и «злодеев» нового политического мифа и сталкивает их в драматических ситуациях. Значительности темы, выходящей, по замыслу, за рамки отдельного события, отвечают и большие размеры его главных картин: «Допрос коммунистов» (1933), «На старом уральском заводе» (1937). В бригаде художников Иогансон создал также диораму «Переход через Сиваш» (1935–37). Иллюстрировал повесть М. Горького «Мать» (1937).
Б. В. Иогансон один из наиболее значительных представителей советской станковой живописи 1930-х годов. В своём творчестве он обратился к наиболее ценимым в это время традициям русской живописи XIX века – наследию И. Е. Репина и В. И. Сурикова. Интерпретируя его, он вносит в свои произведения «новое революционное содержание, созвучное эпохе».
Великая Отечественная война заставила художника прекратить работу над большими полотнами. Время требовало создания агитпанно, агитокон, плакатов. Кисть Иогансона каждодневно служила делу обороны Родины. Как и большинство советских художников, он занимался агитационным искусством, выполнил несколько антигитлеровских патриотических плакатов («Боец, освободи от фашистского гнета!» 1943). В 1947 году создал масштабное, полное радости и ликования полотно «Праздник Победы».
Художник писал также портреты (среди них – актрисы Д. В. Зеркаловой, 1947; режиссера В. И. Немировича-Данченко, 1948, и другие). В 1950 году под его руководством целая группа художников создала громадное, полотно «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» – характерный образец поощрявшегося тогда обезличенного коллективного творчества.
В 1940–60-х годах много времени Борис Иогансон уделял преподавательской работе. В 1937–1961 годах преподавал в Институте имени Репина в Ленинграде (ИнЖСА), с 1939 года – в качестве профессора. С 1964 года работал в Москве, преподавал в Художественном институте им. В. И. Сурикова (МГХИ). Руководил творческой мастерской живописи АХ СССР в Ленинграде, затем в Москве.
С 1953 года художник был вице-президентом, позже – президентом Академии художеств СССР (1958–1962). В 1965–1968 годах был Первым секретарём правления Союза художников СССР. С 1962 года Борис Иогансон был главным редактором энциклопедии «Искусство стран и народов мира».
Всё художественное наследие Бориса Иогансона, несомненно, принадлежит классике советского искусства. Его имя называем мы неизменно, когда говорим о тех мастерах социалистической культуры, которые определяли своим творчеством характер ее развития, в художественных открытиях которых рождалось новое искусство молодого социалистического общества.
Произведения Б. В. Иогансона находятся в ГТГ, ГРМ, Музее вооруженных сил РФ, Музее современной истории России, Алупкинском музее в Крыму,Киевском музее русского искусства.