Куплю графику и картины Древина А. Д.
Биография
Советский художник-живописец, график, педагог; один из видных деятелей авангардизма.
Раннее детство будущего художника прошло в небольшом латышском городке Вендене Лифляндской губернии. В 1895 году семья переехала в Ригу. Переезд из «Лифляндской Швейцарии» с глубокими оврагами и живописной долиной реки Гауя в рабочие кварталы рижской окраины, совершенно лишенные растительности, произвели большое впечатление на будущего художника.
В 1903 году окончил Екатерининскую школу в Риге, в 1904 – поступил в Приготовительную мореходную школу при Магнусгофском училище дальнего плавания, которую окончил в 1907 году. В 1906 – арестовывался за участие в революционных событиях, после чего был вынужден на полгода уехать в Смоленскую губернию. По собственному признанию, к 19-ти годам он «не знал ничего о живописи и не видел ни одной картины» и своим первым увлечением искусством был обязан одному из товарищей по мореходной школе.
В 1908 году Древин поступил в Рижскую городскую художественную школу, где учился у В. Пурвитиса и познакомился с живописью импрессионистов. В 1912 – участвовал тремя работами во 2-й выставке латышских художников в Риге, одну из его импрессионистических работ приобрёл Рижский художественный музей. В 1914 году окончил художественную школу и сблизился с вернувшимся из Парижа Язепсом Гросвальдом, что дало Древину возможность познакомится с современными модернистскими тенденциями в живописи. Гросвальд и Древин вместе с Карлом Иогансоном, Валдемаром Тоне и Конрадом Убансом создают объединение молодых латышских художников-авангардистов «Зелёный цветок».
В 1915 году в связи с началом первой мировой войны и угрозой оккупации Древины, как беженцы, покинули Ригу и вскоре обосновались в Москве. В сентябре Александр Древин участвует в выставке латышских художников в пользу беженцев в Петрограде в галерее Н. Е. Добычиной, в этом же году становится членом общества «Бубновый валет». В 1915–1917 годах Древин работал над серией картин, объединённых темой «Беженки», в которой впервые проявилась самостоятельность его творческой индивидуальности.
Весной 1916 года участвует в выставке латышских художников в галерее Лемерсье в Москве. Несмотря на членство в «Бубновом валете», по собственному признанию Древина, до 1917 – он «не был знаком с русскими художниками, целиком воспитываясь на собрании Щукина».
В 1919 году Александр Давидович также руководил Музеем живописной культуры, вступил в Ассоциацию крайних новаторов живописи и входит в состав объединения латышских художников «Группа экспрессионистов». Его работы экспонируются на ретроспективной выставке объединения в Риге. Наряду с работами из цикла «Беженки» (которые впоследствии автор называл «примитивами»), в первые послереволюционные годы Древин выставляет ряд абстрактных работ, в которых нашли отражение его эксперименты с беспредметной формой и ее живописным воплощением. Среди течений русского авангарда «эти отвлеченные композиции ближе всего к принципам лучизма».
В 1920 году А. Д. Древин приглашен на работу в качестве профессора в Высшие художественно-технические мастерские (Вхутемас), где был руководителем мастерской вплоть до закрытия института в 1930 году С 1921– член РАХН, деятельный участник дискуссий в Институте художественной культуры (Инхук).
Важную роль в личной и творческой судьбе Александра Древина сыграла встреча с талантливым художником Надеждой Удальцовой. Которая в 1920 году стала его женой.
В 1922–1924 годах Древин возвращается к натурной живописи, создает цикл автопортретов (1923), пишет портрет жены, много работает над пейзажем в Подмосковье, в деревне Сокольники (станция Влахернская) и в городе Дмитрове. В 1922–1923 гг. произведения художника экспонируются на 1-й выставке русского искусства в Берлине, Амстердаме. Часть его работ закуплена для зарубежных музеев, в том числе для общества «Société Anonyme», чья коллекция в 1941 г. вошла в собрание Художественной галереи Йельского университета.
В 1923 году вместе с бывшими участниками группы «Бубновый валет» Древин экспонируется на «Выставке картин» в Москве, в 1924–1925 годах присоединился к группе «Московские живописцы» и участвует в их выставке. Тогда же вступает в АХРР (Ассоциация художников революционной России), но вскоре выходит из Ассоциации.
Во второй половине 1920-х – начале 1930-х годах Древин и Удальцова для подготовки к большим выставкам много раз выезжали в творческие командировки, наиболее плодотворными из которых стали поездки на Урал (1926–1928), Алтай и Восточный Казахстан (1929–1932), в Армению (1933). Первая из них, в труднодоступные глухие районы Урала на реке Чусовой, внесла в живопись Древина новые, эпические мотивы, заметно отличающиеся от лирической подмосковной серии предшествующих лет: его пейзажи «становятся всё более панорамными, в них больше неба, далей, они написаны мощно, красочный слой ложится плотной корпусной массой». Работы уральского цикла экспонировались, совместно с Удальцовой, на их персональной выставке в Русском музее в 1928 году. Ещё большим творческим продвижением мастера стали поездки на Алтай, где красочная природа, большие пространства и, в особенности, «необыкновенная сила света» изменили его живопись.
А. Д. Древин продолжал преподавать и активно занимался общественной художественной жизнью: в 1927–1928 годах был членом-учредителем и экспонентом выставок Общества московских художников., в 1931 г. вошёл в состав участников выставки «Тринадцать». Но в 1930 – последовало закрытие Вхутемаса-Вхутеина, что отстранило Древина от преподавания и ухудшило материальное положение его семьи (по воспоминаниям Б. Ф. Рыбченкова, одного из учеников Древина, в квартире художника «мебели, кроме рабочей – обеденного стола и двух-трех стареньких стульев, не было никакой. Зато бросались в глаза два казенных, еще из Училища живописи, выдавших виды мольберта». Трапеза также обычно была «скудной»).
В 1932 году в СССР были распущены все художественные общества и объединения, в искусстве стали господствовать принципы социалистического реализма, и моральная атмосфера стала угнетающей для тех, кто не разделял эти принципы. В 1933 году ряд картин Древина были сняты с экспозиции московской выставки «Художники РСФСР за XV лет», выходит статья О. Бескина «Формализм в живописи» с резкими нападками на творчество Древина. 10 марта 1936 года в связи с публикацией в газете «Правда» статей «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь» проходило заседание Московского областного союза советских художников, посвященное борьбе против «формализма» и «натурализма». Одним из главных предметов критики коллег стали работы Александра Древина.
В середине 1930-х годов Латышское культурно-просветительное общество «Прометей» заключило с Древиным несколько договоров, оказывало ему материальную поддержку. Участие в деятельности общества «Прометей», многие члены которого подверглись репрессиям, привело и к аресту художника. После непродолжительного расследования Александр Давидович Древин приговорен к высшей мере наказания «за контрреволюционную деятельность». Пориговор был приведен к исполнению 26 февраля 1938 года на Бутовском полигоне. Реабилитирован 30 октября 1957 года за отсутствием состава преступления.