А   Б   В   Г   Д   Е   Ж   З   И   Й   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У  Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Э  Ю   Я

Иванов Константин Афанасьевич (1906–1987)

Буду признателен за предоставленную информацию об архитекторе Иванове К. А.

Биография

Ivanov KСоветский архитектор, теоретик, педагог; доктор архитектуры, профессор. Член Союза архитекторов СССР.

Константин Иванов родился в деревне Глухово рядом с Богородском (ныне Ногинск), Московской губернии. Его отец – Афанасий Петрович Иванов работал на Глуховской мануфактуре Саввы Морозова, был его личным водителем. Позже открыл своё фотоателье, занимался живописью и фотографией. Мать – Елена Митрофановна Соловьева работала ретушером.

Учился в Ленинграде, в 1925 году поступил в Ленинградский институт гражданских инженеров (ЛИГИ). Обучался в мастерской выдающегося конструктивиста А. С. Никольского. В 1927 (III курс) году выполнил проект жилья нового типа для трудящихся (совестно с А. А. Олем и А. С. Ладинским). В этом проекте впервые в развитой форме была предложена объёмно-планировочная структура жилого дома переходного типа. Проект был опубликован в 1927 году в журнале «Современная архитектура». В 1928–29 (IV) годах выполнил конкурсный проект жилой застройки для рабочих завода «Красный треугольник». Окончил ЛИГИ – ЛИИКС (Институт инженеров коммунального строительства) в 1931 году.

С начала 1930-х годов жил в Москве, поступил в аспирантуру Архитектурно-строительного института (АСИ – МАРХИ). В бригаде выпускников ЛИГИ принял участие в работе над конкурсным проектом Дворца Советов (совместно с Б. Р. Рубаненко). С 1920-х годов занимался живописью; писал портреты, пейзажи и натюрморты. О его художественных способностях положительно отзывался А. А. Дейнека и советовал продолжать свою карьеру в качестве художника, но Иванов остался верен архитектуре. В 1939 году защитил кандидатскую диссертацию в МАРХИ. С началом Великой Отечественной войны его жена и двое детей были отправлены в эвакуацию в Куйбышев. Константин Афанасьевич оставался в Москве, был главным художником павильона на ВСХВ.

Ещё в 1942 году задумал масштабный проект «Акрополь мира», работу над которым продолжал практически всю жизнь. По воспоминанию Константина Иванова, в то время когда гибли люди, кругом погибала красота жизни, он задумал противопоставить конкретике невосполнимых разрушений хотя бы символ противостояния злу. Этой идее архитектор отдал более сорока лет, воплотил её в чертежах, рисунках, планах, макетах. 

«Акрополь мира» был задуман Ивановым как общественно-культурный центр планеты, символ конца всех её войн. Проект был представлен на международный архитектурный конкурс в Болгарию и высоко оценен специалистами. Стал одним из самых фантастических и грандиозных архитектурных замыслов прошлого века.

«Каждый человек – проекция из прошлого в будущее, «Акрополь мира» – это мой взгляд одновременно и в прошлое и в будущее, попытка осмысления опыта человечества в борьбе, с главным злом планеты – войнами», – говорил Константин Иванов. После второй мировой войны всем казалось, что мир будет вечным, потому что люди многому научились, многое поняли. Но до сих пор запасы вооружения не сокращаются, а растут. Этот зловещий прогресс можно остановить только объединенными усилиями всего человечества. Войны могут и должны быть похоронены – эта мысль лежит в основе Акрополя», – продолжает архитектор.

По задумке архитектора «Акрополь мира» должен был представлять место, где будет собрана память о всех войнах планеты, где каждый человек сможет узнать и о бедствиях, которые они несли, и о силах, способных войнам противостоять. Проект должен быть осуществлён на острове в окене или в море. В центре острова располагалось огромное здание, к нему вели четыре лестницы с разных концов света, Константин Иванов называл их лестницами исторического прогресса. Здесь туристы познакомятся с первобытно-общинным, античным, средневековым и бесклассовым обществом. В контраст – подземные галереи истории войн.

На этажах «Акрополь» разместятся залы постоянно действующей всемирной выставки по важнейшим вопросам, например проблемам воды и продовольствия, здравоохранения и просвещения, охраны окружающей среды. В центре «Акрополя» – музей последней мировой войны, точнее её последствий. Отсюда лестница ведёт вглубь, в пантеон войны, к её символической могиле. В замысле «Акрополь мира» как бы два полюса: жизнь жизни и смерть смерти.

Проект «Акрополь мира» – это целый город с гостиницами для туристов, с научно-исследовательскими институтами разных стран и организаций, по самым разным международным проблемам. Здесь могут проходить съезды и конгрессы ученых, концерты и выставки.

В своем фантастическом проекте К. А. Иванов мечтал помочь людям осознать себя жителями не только своего города, поселка или деревни, не только своей страны, но и всей планеты. Он считал что в «Акрополе» будет собран опыт всех поколений мира в своем развитии, и это, возможно, будет единственное место на планете, где все могут познакомиться с ним.

В 1949 году Иванов сменяет Н. Я. Колли на посту директора Института архитектуры общественных и промышленных сооружений. Воспринимая архитектуру как вторую природу общества, в середине 50-х годов, он в числе сторонников идеи отказа от архитектурных излишеств, вместе с Г. А. Градовым стал одним из главных инициаторов хрущевской реформы. Поддерживая социалистическую идейность советской архитектуры, становится директором Института теории и истории архитектуры.

В апреле 1955 года Константин Иванов выступил на одном из самых заметных академических мероприятий того времени – дискуссии «О природе и специфике архитектуры». Где архитектура обсуждалась как «качественная ступень строительной деятельности», – как вид деятельности и как общественное явление.

В своей статье «О коренных преимуществах советской архитектуры и некоторых протитворечиях её развития» писал о идеологических преимуществах советского общества, которое обладает научно-материалистическим мировоззрением и прогрессивной социалистической идеалогией. Считал что эти преимущества способствуют рождению нового архитектурного стиля. Одним из главных противоречий считал ведомственную неразбериху в застройке городов, призывал к дальнейшей централизации государственного планирования строительства. Призывал к преодолению «одностороннего, эстетского понимания архитектуры» и увеличению объемов типового строительства.

Также, в этой статье, выступил с критикой предшествующей архитектуры за несоответствие методу социалистического реализма, отмечал эклектичность позднесталинской архитектуры. Указывал на несоответствие требованиям правдивости архитектуру шлюзов канала Волга-Дон и помпезность сталинских высоток. Поддерживая внедрение в практику советского строительства лучших образцов западной архитектуры, стал одним из тех кто участвовал в сломе старой архитектурной системы. И это, в дальнейшем, привело к изменению стилистической направленности советской архитектуры, раскрепостило архитекторов и открыло свободу их творчеству в рамках советского модернизма.

Участвовал в составлении первого тома «Всеобщей истории архитектуры» (1944–1949; раздел «Архитектура первобытно-общинного строя» составлен проф. А. С. Гущиным при участии канд. арх. наук К. А. Иванова). Участвовал в редактировании первого тома осуществленного редколлегией под руководством М. Я. Гинзбурга (являлся помощником главного редактора по методологическим вопросам).

В 1953 году, сразу после смерти Сталина, был объявлен конкурс проектов Пантеона – памятника вечной славы великих людей Советской страны. Многие ведущие советские архитекторы, в том числе и Константин Иванов, приняли участие в этом крупном конкурсе. В послевоенные годы принял участие в открытом конкурсе на проект памятника Ленину для установки на Ленинских горах (1957–1958). В 1959 году участвовал во втором туре конкурса на проект Дворца Советов. Преподавал в Московском архитектурном институте (МАРХИ).

Преданность архитектуре, эмоциональность и темперамент одаренного педагога объединили вокруг К. А. Иванова самых различных творческих индивидуальностей. Среди его учеников были С. О. Хан-Магомедов, В. Бонит, В. Л. Глазычев, А. Э. Гутнов, А. В. Рябушин и многие другие. Иванов был ученым руководителем диссертационных работ многих архитекторов, в том числе О. И. Явейна. Он поддерживал дружеские отношения с Н. Д. Колли, А. С. Никольским, А. Е. Пожарским, А. К. Чалдымовым и другими.

Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.