Общество московских художников (ОМХ)

Общество московских художников – одно из крупных творческих объединений московских художников, существовавшее в 1927–1931 годах. 

ОМХ возникло в 1927 году при Государственной академия художественных наук (ГАХН) на основе слияния нескольких группировок. В ОМХ вошли бывшие члены «Бубнового валета», объединений «Московские живописцы», «Бытие», «Маковец», «Жар-цвет» и других группировок. В 1927 году были сформированы первый состав объединения и его руководящие органы, в январе 1928 – в составе общества было принято молодёжное объединение «Крыло», образовавшее группу «ОМХ-2», в феврале прошла 1-я выставка ОМХ, в марте при обществе были организованы художественно-производственные мастерские (МАСТОМХ). 23 июня 1928 года был принят Устав общества, что завершило организационный процесс его создания.

Творчество тематически разнородных художников, вошедших в ОМХ, основывалось на принципах следования «живописной культуре» и преемственности традиций, выразившихся в задаче «сохранения и развития станковой картины как цельного художественного организма, как законченного произведения, не зависящего ни от архитектуры, ни от прикладного искусства». В декларации общества, выдвинутой в 1929 году представители ОМХ определили реализм как синтез совершенной живописной формы и реального отображения действительности: «В методах нашего творчества мы отвергаем натуралистический бытовизм, поверхностный и статический протоколизм как средства непригодные для разрешения громадных задач изоискусства в наши дни. Мы требуем от художника величайшей действительности и выразительности формальной стороны его творчества, образующей неразрывное единство с идеологической основой последнего».

Задачу решения проблемы «социального заказа», выдвинутой теоретиками ЛЕФа и во второй половине 1920-х ставшей одной и самых дискуссионных тем художественного творчества, представители ОМХ понимали двояко: в «Обращении ОМХ к обществам художников» (1929) был выдвинут лозунг всемерного содействия «рабочему классу и трудовому крестьянству в поднятии, при посредстве изо-искусства, их культурно-политического уровня», практически же она реализовывалась в рамках созданного при обществе МАСТОМХа и отвечала современным потребностям рынка в художественной продукции.

Среди творческих объединений конца 1920-х идеология ОМХ отражала взгляды художников так называемого «центра», к которому тяготело и объединение «Четыре искусства»; позиции «справа» занимала АХРР, чьи принципы творческого мышления, остававшиеся в традиции передвижников, легли в основу метода социалистического реализма, – слева – урбанистическое искусство ОСТа. Крайние левые позиции выражали конструктивисты, в чьих экспериментах живопись перерождалась в дизайн, и представители ЛЕФа, отрицавшие наследие классического искусства и станковую картину, как таковую.

В 1927 году членами-учредителями общества являлись: И. Э. Грабарь, С. В. Герасимов, А. Д. Древин, И. Ф. Завьялов, Б. Д. Королёв, А. В. Лентулов, Н. Х. Максимов, И. И. Машков, А. А. Осмёркин, М. С. Родионов, В. В. Рождественский, К. К. Зефиров, Н. И. Шестаков, С. И. Петров, действительными членами: А. И. Иванов, С. И. Иванов, Н. П. Крымов, Е. И. Машкевич, С. М. Романович, В. Ф. Рындин, А. Ф. Фонвизин, И. И. Чекмазов, В. И. Мухина, Н. М. Чернышёв, В. М. Новожилов.

В уставе общества, принятом 23 июня 1928 года, список членов-учредителей был расширен – в него вошли Н. Н. Масленников, Н. А. Удальцова, Р. Р. Фальк, В. Ф. Франкетти, В. Л. Храковский, И. И. Чекмазов (вышел Н. И. Шестаков). Из действительных членов вышла В. И. Мухина.  В конце 1927 года члены молодёжной группа «Крыло», обратилась в президиум ОМХ с просьбой принять их в состав «Общества московских художников». 26 января 1928 г. на общем собрании ОМХ просьба была поддержана, «Крыло» вошло в состав общества как самостоятельный филиал со своим президиумом и руководителем А. А. Осмёркиным, но было переименовано в «ОМХ-2». Члены ОМХ-2 наделялись равными правами с центральной группой ОМХ-1, и имели своих представителей в объединенном президиуме ОМХ. Этот порядок сохранялся до весны 1929 года, но в последующих списках членов общества группа ОМХ-2 отдельно не выделялась.

Высшим руководящим органом ОМХ в его уставе был объявлен Всероссийский съезд, созываемый не реже одного раза в 3 года. Однако намерения придать обществу всероссийский статус остались лишь декларацией, и ОМХ все годы существования представляло собой объединение части московских художников. В 1927–1929 годы во главе общества стоял президиум, председателем избирался И. Э. Грабарь. После его выхода из ОМХ председателем в апреле 1929 года был избран А. В. Лентулов. В 1929–1930 годы в состав президиума наряду с председателем входили: заместитель председателя, секретарь, казначей, а также три члена президиума и два кандидата. Ревизионная комиссия работала в составе трёх членов и одного кандидата.

В начале 1931 года руководящим органом ОМХ стал секретариат, который делился на три сектора: общественно-идеологический, производственный, организационный. Генеральным секретарем ОМХ 16 февраля 1931 года был избран А. В. Лентулов. Наряду с секретариатом руководство обществом осуществляло правление в составе 11 членов и одного кандидата. В ревизионную комиссию входило 7 членов. Была избрана и редакционная комиссия в составе 11 членов.

В связи с выходом из ОМХ в марте 1931 года значительной группы художников (обратившихся к IV пленуму АХРР с заявлением о приёме в члены Ассоциации) в апреле 1931 года руководящий состав ОМХ вновь изменился, производственный сектор был переименован в сектор подготовки кадров, генеральным секретарем вновь переизбран А. В. Лентулов. Правление насчитывало 11 членов и 3 кандидатов, ревизионная комиссия – 7 членов и 2 кандидатов; редакционная комиссия была ликвидирована.

Художественно-производственные мастерские (МАСТОМХ) организованные в марте 1928 г. мастерские имели цели: 

– облегчить тяжелое материальное положение художников, входящих в ОМХ, с помощью привлечения их в сферы производства,

– воплощать в жизнь идею художественного оформления современного быта и поднимать качество художественно-промышленной продукции,

– решать задачу социального заказа, остро поставленную в 1920-е годы.

1928 год стал организационным периодом МАСТОМХ. В условиях отсутствия государственных субсидий и помещений, а также слабой кадровой политики (привлечение к руководству мастерскими людей, не имеющих отношения к ОМХ) финансовое положение организации к концу года стало критическим: дефицит составлял 18–20 тыс. рублей. Ситуация улучшилась с приходом на пост председателя ОМХ А. В. Лентулова: руководителем мастерских был назначен скульптор Б. Д. Королёв, утвержден производственный план, по которому в работе МАСТОМХ к апрелю 1929 г. принимали участие 75 % членов ОМХ, определилась чёткая структура мастерских. МАСТОМХ состоял из 8 секций:

  • живописно-декоративная
  • плакатно-графическая
  • металло-керамическая
  • скульптурная
  • архитектурно-планировочная
  • художественно-заочного обучения
  • выставочная часть
  • изобразительная часть

Металлическая секция занималась производством значков и продукцией мелкой пластики, живописная секция выполняла договоры с рядом предприятий на оформление красных уголков и клубов, скульптурная – договоры на изготовление отдельных монументов, бюстов и скульптур малых форм для массового распространения. Графическая секция занималась изготовлением плакатов, выставочная – организацией районных выставок, главной из которых стала масштабная передвижная выставка, открывшаяся в клубе Трёхгорной мануфактуры и затем побывавшая в 50 пунктах Москвы и Московской области (март – декабрь 1929 г.).

К началу 1930 г. структура мастерских была сокращена до 3 секций: издательско-плакатной, клубной (оформление клубов), скульптурной. В 1931 году МАСТОМХ был ликвидирован в связи с постановлением Наркомпроса от 18 декабря 1930 г. о передаче хозяйственно-организационной деятельности ОМХ в ИЗОГИЗ и в кооператив «Художник».

Общество провело две крупные выставки: 

1-я выставка – в феврале 1928 в залах Вхутеина (Мясницкая, 21). Участвовало 46 художников, экспонировалось 514 произведений, выпущен каталог.

2-я выставка – в июне 1929 на территории Парка культуры и отдыха в павильоне «Шестигранник» («Машиностроение»). Участвовал 51 художник, экспонировалось 512 произведений, выпущен иллюстрированный каталог.

На обеих выставках преобладали произведения пейзажного жанра, они были представлены широко и разнообразно – как по тематике, так и по форме изображения. Эффектные, яркие крымские пейзажи А. В. Лентулова соседствовали на 1-й выставке с «немного мрачными, суровыми» уральскими работами А. Д. Древина, «мягкие, лиричные изображения русской природы» В. Л. Храковского – с экспрессивными восточными городскими пейзажами В. В. Рождественского. Существенно отличались полнокровные, жизнеутверждающие полотна художников круга «Бубнового валета» от работ представителей бывшего «Маковца», в чьих пейзажах было заложено «драматическое мироощущение, идущее от тонкого психологизма, от превалирования духовного начала над материальностью». Несколько в стороне на обеих выставках оставалась пушкинская серия пейзажей А. А. Осмёркина, как и импрессионистические полотна И. Э. Грабаря. Такое разнообразие живописных манер свидетельствовало об отсутствии у художников ОМХ общей стилевой направленности и «не позволяло говорить о них, как о некоем едином направлении» в изобразительном искусстве 1920-х годов. Однако сосуществование столь разных подходов было принципиальной позицией ОМХ: это была попытка выработать модель синтетического взаимодействия различных творческих установок в едином художественном сообществе.

Другие жанры на выставках ОМХ были показаны менее широко. Количественно и тематически заметно уступал пейзажу портрет. Натюрморты в основном принадлежали молодёжной группе, «представители которой еще не избавились от обаяния “бубнововалетовских” натюрмортов». Бытовой жанр, как и тематическая картина присутствовали в небольшом количестве, но отличались острой выразительностью. Таковы работы А. А. Моргунова «Зритель» (1926) и «Демонстрация» (1928), С. В. Герасимова «Кузнецы» (1927), К. К. Зефирова «За работой» (1927), Р. Р. Фалька «Голубятня» (1927).

Обе выставки были чрезвычайно успешны, в частности 2-ю выставку в ЦПКиО посетило 20 000 «платных посетителей» и свыше 200 экскурсионных групп; 32 картины с выставки были намечены для приобретения в Государственную Третьяковскую галерею.

Участники 1-й и 2-й выставок ОМХ:

В 1-й выставке ОМХ (1928) участвовали: Борисов Б. И., Герасимов С. В., Грабарь И. Э., Григорьев Н. М., Древин А. Д., Завьялов И. Ф., Зефиров К. К., Иванов А. И., Иванов Е. Н., Карнеев М. Д., Куприн А. В., Левашова К. А., Лентулов А. В., Максимов Н. Х., Масленников Н. Н., Машкевич Е. О., Машков И. И., Новожилов В. М., Осмёркин А. А., Первухин А. Н., Петров С. И., Полежаев А. Г., Родионов М. С., Рождественский В. В., Романович С. М., Рублёв Г. О., Рыбаков А. А., Рындин В. Ф., Садков В. Н., Таратухин С. М., Удальцова Н. А., Фальк Р. Р., Фёдоров Г. В., Фейгин М. А., Фонвизин А. В., Храковский В. Л., Чекмазов И. И., Чернышёв Н. М., Чирков А. Н., Шабль-Табулевич Б. С., Шегаль Г. М., Шемякин М. Ф., Шеришев М. Ф., Шестаков Н. И., Шифрина Н. А., Шмелев Ф. К.

Во 2-й выставке ОМХ (1929) участвовали: Борисов Б. И., Герасимов С. В., Григорьев В. И., Григорьев Н. Н., Григорьев Н. М., Девинов-Нюренберг Д. М., Завьялов И. Ф., Иванов Е. Н., Кантор Л. Г., Карнеев М. Д., Киров С. М., Киселёв В. П, Кончаловская Т. М., Королёв Б. Д., Крымов Н. П., Куприн А. В., Лебедев-Шуйский А. А., Левашова К. А., Лентулов А. В., Максимов Н. X., Масленников Н. Н., Машкевич Е. О., Моргунов А. А., Новожилов В. М., Осмёркин А. А., Павлова А. В., Перфильев И. П., Петров С. И., Полежаев А. Г., Родионов М. С., Рыбаков А. А., Садков В. Н., Сафронова А. Ф., Соколик Н. К., Степанов А. П., Столпникова М. И., Таратухин С. М., Фёдоров Г. В., Фейгин М. А., Феокритова М. И., Франкетти В. Ф., Чекмазов И. И., Чернышёв Н. М., Чирков А. Н., Шабль-Табулевич Б. С., Шемякин М. Ф., Шеришев М. Ф., Шестаков Н. И., Шифрин Н. А., Шмелев Ф. К., Ястржемский А. С.

В конце 1930 года в результате обследования деятельности ОМХ, проведенного комиссией Сектора искусств Наркомпроса, было выявлено, что процесс перехода на рельсы социалистического строительства, «недостаточно стимулированный Президиумом Общества, не получил надлежащего развития». И хотя дальнейшее существование ОМХ признавалось целесообразным, перспективы ОМХ были увязаны с выполнением ряда требований, предписанных обществу «Резолюцией по докладам московских обществ» Сектора искусств Наркомпроса от 18 декабря 1930 года:

а) Начать систематическую работу по классовой дифференциации среди членов Общества

б) провести совместно с Федерацией чистку своих рядов

в) принять меры к усилению политико-воспитательной работы среди членов Общества под руководством Федерации, особенно молодой его части

г) подготовить хозяйственно-организационную часть своей деятельности к передаче в ИЗОГИЗ и кооператив «Художник», согласовав порядок и сроки с Сектором искусств Наркомпроса,

д) в декларацию Общества внести дополнения, касающиеся критики своих прошлых ошибок и оценки своего отношения к буржуазному изо-наследству.

Такое решение Наркомпроса привело к выходу в начале 1931 года ряда художников из ОМХ. Общество лишалось материальной базы в связи с предстоящей ликвидацией МАСТОМХ. Эти причины к концу 1931 года создали ситуацию, в которой Общество московских художников фактически перестало существовать. Юридически оно было ликвидировано (как и все другие художественные общества) постановлением ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23 апреля 1932 года.