А   Б   В   Г   Д   Е   Ж   З   И   Й   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У  Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Э  Ю   Я

Лебедева (Дармолатова) Сарра Дмитриевна (1892–1967)

Скульптура данного автора отсутствует в коллекции. Рассмотрим предложения о покупке его работ.

Биография

lebedeva sИзвестный советский скульптор, мастер портрета. Член Союза художников СССР. Автор многочисленных скульптурных портретов государственных деятелей, героев страны, артистов и литераторов. Лебедевские образы обладают некоторой сдержанной напряженностью и отстранённостью.

Сложившись как художник в 1910-е годы Лебедева, как ни странно, в отличии от многих скульпторов, избежала авангардных увлечений этого времени. Она посещала классы Рисовальной школы при ОПХ (1906–17), занималась живописью и рисунком в частной художественной школе-мастерской М. Д. Бернштейна и Л. В. Шервуда (1910–12), потом непосредственно у Шервуда училась скульптуре (1912–14) и недолго работала в скульптурной мастерской В. В. Кузнецова. В это же время она совершила путешествие по Европе. Изучение античной и ренессансной пластики в музеях Парижа, Берлина и Вены усилило ее классическую ориентацию, позволив ей попросту не заметить творцов современного искусства (в том числе – Э. А. Бурделя и А. Майоля).

На рубеже 1910-х и 1920-х годов деятельность Лебедевой разнообразна: она не только занимается скульптурой (по плану монументальной пропаганды создает бюст Ж. Дантона, барельефные портреты А. И. Герцена и М. Робеспьера), но и участвует в оформлении «Окон РОСТА», пробует себя в качестве театрального художника (пьеса Плавта «Близнецы» в Первой Петроградской коммунальной труппе) и преподает в петроградских ГСХМ (1919–20).

Как скульптора ее интересуют разные материалы – от листового железа («Бычок», 1922) до фарфора («Поломойка» и «Продавщица семечек», 1922–23); в дальнейшем ее сотрудничество с Ленинградским фарфоровым заводом и Конаковским фаянсовым заводом сделается постоянным. Однако многолетняя работа в мелкой пластике (фарфор, фаянс, майолика), важная для чувства жанра и ощущения формы, вообще для конструктивного «тренажа» (в этом смысле важна была и графика – серии рисунков обнаженной модели, циклы этюдов с одной натуры), в результате сложилась в некую ветвь творчества Лебедевой. Главным же стал портрет.

Модели ее портретов репрезентативны для времени. Это люди победившей революции, ставшие государственными деятелями (Л. Б. Красин, А. Д. Цурюпа, П. Е. Дыбенко, Н. В. Крыленко, Ф. Э. Дзержинский, П. П. Постышев, В. А. Антонов-Овсеенко), герои, о которых говорит вся страна (В. П. Чкалов, А. Г. Стаханов), знаменитые артисты, художники и писатели (Вс. В. Иванов, В. И. Мухина, С. М. Михоэлс, О. Л. Книппер-Чехова, В. Е. Татлин, Н. А. Удальцова). В большинстве портретов пластическая монументальность сочетается с камерной сдержанностью психологических решении - открытая, порой почти импрессионистическая лепка («Портрет П. Е. Дыбенко», 1920-е; «Портрет В. П. Чкалова», 1936–39) не нарушает структурной уравновешенности композиций; разнообразие фактур читается как широта характеристического диапазона. Лебедева – за редким исключением («Сидящий Татлин», 1943–44; «Портрет Н. А. Удальцовой», 1953) – не склонна к экспрессивно-драматическим эффектам и избегает слишком явной и внешней динамики, но никакая потребность в обобщенной героизации не мешает ей тонко чувствовать душевную жизнь портретируемых и обнаруживать ее языком пластики. Подчас в глазах ее персонажей – устремленных куда-то вовне или опущенных вниз - появляется предчувствие судьбы, некий подспудный трагизм, ощущаемый скорее не конкретно, а как присущий бытию вообще.

В силу этой внимательности к внутреннему состоянию модели собственно монументальных работ у Лебедевой немного – «Шахтер» (1937), «Фигура со знаменем (А. Г. Стаханов)» (1939), «Девочка с бабочкой» (1936). И в проектах городских памятников (А. С. Пушкину, 1937–38; Ф. Э. Дзержинскому, 1940; А. П. Чехову, 1944–45) проработка лиц осуществлена со станковой подробностью. Но в небольших ее бронзовых статуэтках, часто этюдных («Сидящая с банджо», 1932–33; «Скрипачка», 1938) присутствует вполне классическая монументальная цельность.

Работы С. Д. Лебедевой находятся в Государственной Третьяковой галерее, Государственном Русском музее, Тульском художественном музее, Чувашском государственном художественном музее, частных российских коллекциях.

Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.