Буду признателен за предоставленную информацию о наследниках художника, владельцах его работ. Куплю плакаты Бельского Анатолия Павловича.
Биография
Советский художник-график; иллюстратор, сценограф, видный мастер киноплаката. Член Союза художников СССР.
Родился в Москве, учился в Строгановском центральном художественно-промышленном училище (1908–1917) у В. Е. Егорова, Д. А. Щербиновского, в ГСХМ-ВХУТЕМАСе в Москве (1917–1921) у П. П. Кончаловского и Ф. Ф. Федоровского. В 1921 году выполнил дипломную работу – эскизы декораций к спектаклю А. В. Луначарского «Королевский брадобрей».
Жил и работал в г. Москве. Выполнял эскизы костюмов и декораций для эстрадных выступлений (1920–1921), «Московского цирка» («Мистерия Буфф» В. В. Маяковского, 1921), Замоскворецкого театра («Собака на сене» Лопе де Вега, 1923). Плодотворно занимался киноплакатом, выполнил плакаты к фильмам «Трубка коммунара» (1928), «Гонщик против воли» (1930), «Дела и люди» (1930), «На встречу жизни» (1930), «Гроза», «Анненковщина» (оба –1933), «Яков Свердлов» (1940), «Глинка» (1946; награжден почетным дипломом на выставке киноплакатов в Вене в 1948), «Мы из Кронштадта», «Большая жизнь» (оба –1949), «Глазами кино» (1957), «Колыбель поэта» (1958) и другим. Известны его агитационные плакаты «Будь готов к санитарной обороне СССР» (1936), «Стране социализма – хорошие дороги!» (1930-е).
Киноплакаты Анатолия Бельского, даже в 20–30-е годы, выполнены вполне традиционно, они не отличаются сложными, изощрёнными композициями и эффектными техническими приёмами – как у Н. П. Прусакова, бурной фантазией и оригинальностью пространственных решений – как у Стенбергов. Даже в киноплакате к фильму «5 минут» 1929 года, композиция довольна проста – главные элементы расположены по диагоналям, выразительность здесь достигается не сложными колористическими и композиционными находками, а сильным ракурсом, противопоставлением крупной, объёмной мужской головы и плоскостного городского пейзажа; головокружительная высота подчёркивается крохотными автомобильчиками, бегущими по асфальту. Достоинство плакатов Бельского в другом – в них ясно и глубоко раскрывается главная идея, смысл заложенный в фильмы их авторами («Чапаев», 1934; «Александр Невский», 1936; «Девушка с характером», 1939; «Георгий Саакадзе», 1943; «Два бойца», 1943).
Особенно впечатляет плакат художника Анатолия Бельского к фильму Михаила Ромма «Человек № 217», который вышел на экраны страны в апреле 1945 года. Мужественное лицо, полные гнева глаза героини – узницы фашистского концлагеря – приковывают внимание зрителя. Этот киноплакат потрясает своей эмоциональной силой. По своей художественной убедительности, по напряженности и остроте эмоционального накала он близок известному плакату Виктора Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!» (1942).
Принимал участие в оформлении советского павильона на Всемирной выставке в Филадельфии (1928), павильонов ВСХВ «Виноделие», «Виноградарство» (оба –1939), «Главхолод» (1954). В послевоенные годы работал над пейзажами; создал цикл пейзажей Подмосковья. Экспонировался на выставке советского киноплаката (1956), выставке «Плакат и сатира за 40 лет в произведениях московских художников» (1958) в Москве и других.
Киноплакаты А. П. Бельского хранятся в фондах Российской государственной библиотеки (РГБ), Государственного музея-заповедника М. А. Шолохова, Государственного центрального музея кино (ГЦМК), в крупных частных российских и западных коллекциях.