А   Б   В   Г   Д   Е   Ж   З   И   Й   К   Л   М   Н   О   П   Р   С   Т   У  Ф   Х   Ц   Ч   Ш   Щ   Э  Ю   Я

Гинзбург Моисей Яковлевич (1892–1946)

Куплю архитектурные эскизы, проекты (перспектива), рисунки архитектора М. Я. Гинзбурга.

Биография

Советский архитектор, педагог; теоретик, один из основоположников и лидеров конструктивизма в архитектуре. Его имя связано с эпохой становления советской архитектуры.

Родился в Минске. Окончил коммерческое училище, затем уехал за границу, где занимался в Парижской академии изящных искусств, Архитектурной школе Тулузы и Миланской академии художеств. Вернулся в Россию (1914), продолжил образование на архитектурном отделении Рижского политехникума. Получил диплом инженера-строителя (1917). Приступил к первой работе – строительству особняка в Евпатории, в проекте которого заметен интерес зодчего к модерну. Жил в Крыму (1917–1921), где изучал народное зодчество крымских татар. С 1921 года преподавал в московском ВХУТЕМАСе (с 1923 – профессор) и Московском высшем техническом училище имени Н. Э. Баумана (МВТУ), разрабатывал вопросы архитектурной композиции.

В 1923 году опубликовал доклад «Ритм в архитектуре», а в 1924 – книгу «Стиль и эпоха». В ней Гинзбург прогнозирует пути развития современной архитектуры, её связи с техническим прогрессом и социальными изменениями. Эти работы во многом способствовали созданию теоретической основы конструктивизма, который вскоре оформился как самостоятельное архитектурное направление. В 1925 – Моисей Гинзбург стал одним из организаторов Объединения современных архитекторов (ОСА), в которое вошли ведущие конструктивисты. В 1930 году после вхождения ОСА в состав МОВАНО стал членом правления новой организации.

Одновременно с теоретической работой в первой половине 1920-х годов Гинзбург создал проекты Дворца труда, Дома текстилей, Крытого рынка, Дома Оргаметалла, Дома Русгерторга (все в Москве), Дома Советов в Махачкале, Дома правительства в Алма-Ате. Во второй половине 1920-х годов он занимался преимущественно проблемами жилья: построил жилой дом сотрудников Госстраха на Малой Бронной (1926–1927, совместно с В. Н. Владимировым), жилой дом «переходного» типа (к дому-коммуне) для Наркомата финансов РСФСР (Наркомфина) с обобществлённым коммунально-бытовым обслуживанием на Новинском бульваре (1928–1932, совместно с И. Ф. Милинисом и инженером С. Л. Прохоровым). Гинзбург был инициатором создания секции типизации при Строительном комитете РСФСР (Стройкоме) и работал в ней со своми коллегами над проектами новых жилых ячеек, взятых за основу при создании шести жилых комплексов с обслуживанием в Москве (в их числе сохранившиеся Дом Наркомфина и общежитие Ватной фабрики), а также в Свердловске и Саратове.

Под руководством А. Веснина и М. Гинзбурга, с 1926 года издавался журнал «Современная архитектура». В его создании принимали участие ведущие мастера эпохи авангарда и многие молодые советские архитекторы. Внёс важный вклад в теорию и практику ОСА (проект Дома Советов в Махачкале, 1926; Дом правительства, ныне здание университета, в Алма-Ате, 1930, и др.). Разработал проекты экономичных жилых ячеек с рациональной планировкой (1928–1932), а также жилых домов с обобществленным коммунально-бытовым обслуживанием (дома на Малой Бронной, 1926, и улице Чайковского, 1928–1930, в Москве). Создал ряд крупных проектов планировки (Черниковский промышленный район близ Уфы, 1931, районная планировка Южного берега Крыма, 1930-е, не осуществлены), комплекс санатория имени Г. К. Орджоникидзе в Кисловодске (с соавторами, 1935-1937).

На рубеже 1920-х – 1930-х годов М. Гинзбург увлёкся идеями дезурбанизации и принял участие в проектировании «Зелёного города» – большого жилого района в предместьях Москвы. В начале 1930-х годов возглавлял группу проектировщиков, работавшую над проектом районной планировки Южного берега Крыма. По проекту Гинзбурга был построен санаторий Наркомтяжпрома имени Серго Орджоникидзе в Кисловодске (1935–1937).

Период всеобщего увлечения неоклассицизмом не мог не оказать влияния на некоторый поворот в творчестве Моисея Гинзбурга к поискам новых образов. Но Гинзбург ищет архитектуру, современную данному историческому отрезку времени. Он не разочаровывается в методе функционального творчества, но понимает, что нельзя относиться к нему догматически, что время идет, и метод требует своего развития. Это сказывается на всех его последующих проектах и постройках, в которых лаконичная геометрическая чистота форм соединяется с поисками живописности, с поисками сложных пространственных композиций. Это ярко проявляется в таких его работах 30-х годов, как проект театра Немировича-Данченко в Москве, конкурсный проект дома Наркомтяжпрома в Москве, Парк культуры и отдыха в Тбилиси на горе Давида, комбинат «Известий» в Москве и др., где он ищет новые возможности образной выразительности.

В годы Великой Отечественной войны Моисей Гинзбург возглавлял в Академии архитектуры сектор типизации и индустриализации строительства, работал над проектом временного и типового жилища. Он спроектировал и построил жилой посёлок для горняков Подмосковного угольного бассейна (1943), проектировал и строил памятники-обелиски героям Отечественной войны в Севастополе и Керчи (1943–1944). Наиболее законченная работа этого периода – проект панорамы «Обороны Севастополя в Великой Отечественной войне». Одной из последних работ Гинзбурга стал проект восстановления Севастополя, разрушенного немецкими оккупационными войсками (1943–1944).

Последние годы своей жизни М. Я. Гинзбург отдаёт большой теоретической работе, посвященной основным проблемам архитектурного творчества. Она начата перед войной и задумана автором как капитальный двухтомный труд. Закончен лишь один раздел – «Тектоника». В этой работе он вновь возвращается к анализу закономерностей развития архитектурного стиля на примерах истории архитектуры и подводит к анализу современной советской архитектуры.

Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.